| 2025年5月6日 | 你是第58987139位来访者 | 在线1467人 |
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COMPACT DISC 1 01-05.1.Allegro maestoso (Totenfeier) 06-10.2.Andante moderato COMPACT DISC 2 01-02.3.(Scherzo) In ruhig fliebender Bewegung 04.4.Urlicht Segr feierlicuh aber schicht 05-15.5.Im Tempo des Scherzos BARBARA HENDRICKS CHRISTA LUDWIG THE WESTMINSTER CHOIR NEW YORK PHILHARMONIC LEONARD BERNSTEIN (P)1988 (C)1986 介质:CD 版本:原版 产地:Germany |
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| 马勒《第二号交响曲》副题《复活》是缘于克罗普斯托克（Klopstock, 1724-1803）的《复活》圣诗而来。原本马勒得到大指挥家毕罗的赏识而受教并获指挥机会，1894年毕罗逝世，在汉堡的圣米海里斯教堂举行葬礼，马勒后来叙述：「我感受到死亡这一心情，与我著手的作品精神正好完全一致。当时，从风琴坛上传来了克洛普托克的《复活》合唱。仿如受到电击，我得到感动。」于是，根据《复活》，写了末乐章的合唱部分，除了原已完成的三个乐章，另外加上第四、五两个乐章构成《第二交响曲》。这首交响曲具有《第一号》那种朴实的抒情性、线条式对位法与民谣风旋律的马勒风格，而且赋予探讨人生、宗教、爱情的哲理，这种思维从他暗示性地解说:我愿意把第一乐章题为送葬曲（第一交响曲的主人公的葬礼），把他运到墓场后，曾反问说：他为何而生，为何而恼？……在终乐章中，给予解答了。 名盘有许多，但是伯恩斯坦版最令我动容。伯恩斯坦毅然是经过深思熟虑、仔细计算，乐句的进行，既准确又细腻，且不留声痕--雅致富哲思，轻盈带诗意，庄严不急躁，高潮具权威。从第一乐章大提琴与低音提琴的强奏开始，伯恩斯坦就采取轻缓和的速度，再逐步营造推向高潮，慢而不滞，反更有空间令人咀嚼。女低音与女高音的咏唱也与乐曲的進行风格一致而收振馈之效。DG在纽约費雪厅所做的实況数码录音，应称之为「伟大」！音场深，堂韵中，乐团通透，音像之定位与体精准，动态巨大无比，弦乐无丝,木管如歌，铜管似金，打击利落，小音量的解析与动态至佳，爆棚乐段震撼人心。也只有如此示范级的录音，才能将第五乐章静若处子、动如脱兔、金鼓齐鸣、风琴如雷的终曲淋漓挥洒。 |
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