| 2026年4月30日 | 你是第69636811位来访者 | 在线1496人 |
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01.戏 02.四川方言 03.晓不得 04.忧伤的度数 05.不晓得 06.文化 07.石牌村 08.春天来了 09.广州的春梦 10.来春的石头 11.没有了 |
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| 头号中国摇滚浪人《音乐殖民地双周刊》首张出品 跨越摇滚、民歌、川剧、吉他噪音、电子、取样拼贴等素材，十一首作品连惯性地一气呵成而来。独力包新所有曲、词、编、唱、奏、录音、混音与监制的工作。 生于四川，然后选择了广州为发展基地的王磊，他不仅是一位摇滚创作歌手那么简单。曾背着吉他于广东，福建、海南、北京等地方流浪的他，在其音乐里也呈现出一股摇滚诗人的情操。透过嬉笑怒骂的表现手法，骨子里往往是抑压着一份歇斯底里的内心呐喊。跟流行音乐背道而驰的态度下，他的作品亦能够散发出强烈的独立音乐自主精神。 在王磊的全新专辑《春天来了》里，可反映出他正吸呐着电子音乐的影响而来，将电子声效、电子节拍、取样拼贴放置在其慑人的摇滚乐曲式上，构成这张风格独特的中国摇滚专辑。 这张专辑基本反映了王磊现在最真实的一个状态，这个状态不但要求艺人要对自己的生活负责，也要对自己的想法负责。如果发行公司准备把这张唱片按照流行音乐的模式来宣扬并指望它象《野花》一样深入民心的话，那么公司老板可以尽早打消第二版追加的念头了。但假如我们宽容地把它视为中国流行音乐“百花园”篱笆外一枝出墙的红杏，那有心者应该有机会去远远地欣赏并等到一种与百花不太一致的味道。 无论王磊是野花还是红杏，我们手中的四份标本尽已显示：他音乐上的每一次嫁接都忠诚地保留着其根源的品相，又都隐约地暗示了下一次的突变与转机。从《一切从爱情开始》到《广州的春梦》，我们从中到底可以发现多少一贯的情绪与背弃的东西，这也许是一个有趣的校对工作。可能我们还是无法容忍王磊五十年不变的那种灰不溜秋的调子与土音，但我们终于在他不太正统的“文化表达”形式中找到了中国摇滚乐难得一见的狂欢性与幽默感。 “戏”、“忧伤的度数”、“来春的石头”、“没有了”，王磊的生存主题始终在孤立与委屈的拉锯战中一路延伸着，它们使听者分解着歌者，也同情着自己。这些堪称精神折磨的艺术欣赏最终导致了共性对个性的敬而远之，并至多维续着一种遥望激赏的姿态。于是无论是艺人还是他的艺术，都已自觉地与大众流行文化拉开了一段永无汇合可能的距离。最后，我们发现自己无论是强调他在做摇滚、民谣、还是电子都已无济与事了，因为艺人早已在生存与声音的双重实验中心甘情愿地迷失了方向。 “文化”、“没有了”、“四川方言”、“不晓得”由于王磊自己的“戏”，整体的惯性再次受到摧残。王磊依然废置了用普通话来演唱这种国人喜闻乐见的文娱活动，接下来是演奏方式的真假难辨最终回归到录音的秘制大法。这种以声学实验为主攻方向的个性美学注定了其受众群将是极微小的一部分，但他面对的却是一个由几百万结构与情操一致的耳朵构成的文艺接收网，所以我们将看到这种不走正路的“下场”。 在很多不必要的时候，王磊的噪音阀门并没有拧得很大，而让各种奇异的音符展开了一场精打细算的马拉松大赛。那诡秘的音色就象一群群陌生的异乡幽客，让我们倍感新鲜与兴奋。在“戏”中，艺人象故意患了一场感冒后特意备好了一种嘶哑的嗓音留待录音，这直接引发了一种撕破的快感。方言版的“晓不得”明显比非方言版的“不晓得”更具声音变奏的多变性，但后者却多了一种冲刷感，激速前进的噪音紧逼出歌者一长串凄然绵长的假音。 艺人应该对自己艺术的整体感坚守每一个不负责的缺口，但事实上无论是一种潮流还是一张唱片都难以做到。对于一个独立制作的艺人或公司来说难度可想而知。《广州的春梦》在很多峰口与缺口之间都已向大众展示了答案，王磊在他的一意孤行中依然有资本再去坚持一些、放弃一些，而传统的消费惯性与艺人的性格因素却蛮横地挡住了他进取的道路。而希望就存在于那些一次次的成功或失败的实验中，艺术、生命、信仰、歌唱……一切皆然。 |
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